「丈夫婚外情证据调查」李安新作《双子杀手》，一部或将延续「中庸平衡」之道的李氏电影

每一部电影都是一个独立的存在，从表面上来看，一部电影跟另一部电影不也许有完全相似的内容与观念。然而，出自同一位导演的佳作，其内核模式却是可以值得研究的。

李安新作《双子杀手》将从10月18日起在各小影院上映。我们就此机会阐释一下李安导演新作中的隔阂矛盾与中庸平和。而从预告来看，这部《双子杀手》或将再现李安的一贯风格。

在李安以往的影片佳作中，其分歧矛盾显然展现在两方面：自我的外部冲突与个人与环境的对立。而在缓解这些冲突的之后，李安总是有着自己的独特的“中庸平衡”之道。

内在：自我的外部冲突

一方面，李安片子代表作中，我们不难发现一个特点：几乎所有他的作品中，都在建立一个自我冲突的状况。简单来说，作品中人物被乏味的心里的跟实际的体现之间，呈现一组鲜明的二元对立矛盾，是为人物自我的外部冲突。

《推手》（1991年）中「理智与情感」，老朱的父亲便是这种冲突的存在。一方面他将母亲老朱从上海接到美国，是为尽孝之心。而另一方面在应对父母能够适应中国生活以后，与自己儿子造成很多矛盾之时，他心里还有着难以压抑地想要挣脱，追求原有独立生活的梦想。

《推手》

《喜宴》（1993年）中，儿子伟同的性取向是被压抑的难以谋求的意愿，而面对着父母的不满，他不得不选择用假结婚的方法来逃避这些取向下与自己心里的隔阂矛盾。

《喜宴》海报

《饮食男女》（1994年）中，这种二元的敌对矛盾几乎可以在每一个人物身上看到：口口声声说要为家庭负责的姐姐仍意外地选择了以闪婚的形式逃离，最可爱的大儿子竟出现了单身先孕的事情，最想逃离的最终仍都留下了……

《饮食男女》海报

还有如，《理智与情感》（1995年）中，家境的颓废与情感拓展需求的冲突；《卧虎藏龙》（2000年）中，李慕白放下杀父之仇退隐江湖，却又由于玉娇龙而不得不重返江湖；《断背山》（2005年）中个人性取向的困惑迷惘；《少年派的奇幻漂流》（2012年）中「理智与情感」，自我兽性与神性的对立……

《卧虎藏龙》李慕白（周润发 饰）

而这次李安的《双子杀手》（2019年），由威尔·史密斯主演，讲述了正打算退休的美国情报局特工Henry突然遭遇一名神秘杀手的追捕，而在惨烈的对决中，Henry意外看到那名杀手居然就是20多年前的自己，一场“我”与“我”的对决就此展开，背后的缘由也随之浮出水面……

不难看出，《双子杀手》中，依然有着自我内部分歧的矛盾，而且在表现形式上非常地显著而夸张，直接制造出了另一个“我”的出现。

而这些自我的外部冲突，是创造李安片子的关键所在，也是李安片子具有更多东方元素的缘由所在。对于“君臣兄弟”的东方观众而言，这种人物外经验而不到，并且为其他原因所压抑的彰显，其艺术特点是尤为熟悉的。特别是针对国内观众而言，这种冲突的二元对立本身就是具有代表传统跟共鸣性的。长久的伦理纲常使得国内人感觉总是更加强集体，而忽略个体内在的性情。贯穿影片情节的个体压抑与而后的对立，带来了更多东方元素打造的机会。

《卧虎藏龙》玉娇龙（章子怡 饰）

外向：个人与环境的对立

另一方面，不仅有人物外部的自我冲突，李安的影片中还经常发生个人与小的环境的对立。

《推手》中老朱与中国认知与生活方式的格格不入；《喜宴》中伟同的性取向与美国传统思想的对立；《饮食男女》中老朱与整个文化伦理的对抗；《理智与情感》中，玛丽为情而爱与小环境上为钱而活的对峙；《卧虎藏龙》中玉娇龙对自由的渴求与环境束缚的困顿；《少年派的奇幻漂流》中人的本能跟社会伦理的对立。

少年派的奇幻漂流

在李安作品中这样个人与环境的对立中，事实上，暗含着一种具有隐含意义的个人主义的看法。也就是说，这种敌对矛盾事实上是李安试图指出了个人重要性的主旨。